设计领域会大量用到网格系统，它是作品专业度的体现。当我开始从事 Logo 设计时，我也随之将相同的规则运用其

中，达到设计的一致性。

然而，有些地方似乎不太对劲儿……有时候，我的 logo 设计看起来并没有那么专业。总之，我的作品没有达到应有

的标准，可却又不知是哪里出了错……我的想法应该挺不赖的，但在设计执行中却总有点问题。

就在这个时候，我遇见了一位 logo 设计界的大师级人物，其作品质量都是杠杠的。他指出了我作品中有关字体的问

题，并建议我应当在设计中运用“视觉矫正”法则。起初，我并不知其意，但现在回想起来，那些错误真是显而易见

，而现在，我也常看见其他设计师犯着与我当初相同的错误。（如图1）

辅助线、规则和网格都是极好的，但同时，我们也需要适当运用“视觉矫正”来打破规则。是的，有时候，你的确需

要忽视参考线，用眼睛来判断设计是否“看起来”遵循了网格系统（也许听起来很怪，甚至反直觉，但且听我说完，

你就会觉得其实它很合理）。

有了这个启发，我随即发现了 logo 设计中有许多值得注意的视错觉现象。其实，很多大型品牌公司在设计标志时，

都已经这些细节考虑进去了。理解到这点，帮助我的 Logo 作品上升了一个层次，以下我就来把所学所知与大家分享。

完美也许看起来并不完美（反之亦然）

去年，谷歌发布了新品牌标识。其中，图标 G 被用于各大社交媒体。（如图2）

我很喜欢谷歌的新版设计。然而，有设计师却不那么认为。这位设计师将“完美”的辅助线置于设计上，指出了一些

明显的“问题”，并将其更正（如图3），可改后的结果却略有些失衡。的确，新设计的物理位置完全准确，却总感

觉哪里错了，而“非完美”的原版设计却有更完美的视觉效果。

谷歌的 G 图标是个很好的例子，我们看到了设计师是以最终视觉效果为基准，而非机械地遵照精确的网格与辅助线系

统。有时候，你也需要这么做，作品质量也许就会有突破。

简而言之，网格系统是参考，而非规则。记得用眼睛来判断。

字体设计中的“上凸和下沉 (OVERSHOOT)”

字体设计师 Tobias Frere Jones 有一个很赞的博客，里面解释了很多字体技巧。如果大家想要多多理解字体设计方

面的细节问题。今天，要分享的是其中有关字体“上凸和下沉 (overshoot)”的内容。

大家一起来看下面这张图片，方形和圆形并排放置，当圆形与方形在数值上是完全等高时，圆形就会显得略小……为

避免这样的状况，我们需要略为增加圆形的高度，使它在视觉上看起来和方形是同等大小。这个高度的增加就被称为

“字体的上凸和下沉（overshoot）”（如图4）

花一些时间，好好学习周围的字体……从现在开始，你就会开始看见上文所述的情况，完全停不下来……

格式塔理论

人类的大脑有一些神奇的功能。因为世界是如此复杂，所以我们的大脑会聪明地尝试组织各类视觉元素，将他们组成

“完整个体”。在心理学中，有一个术语用来形容这个现象的，叫作格式塔。（如图5）

我们可以将很多格式塔原理运用到 logo 设计中，例如：相似性、连续性、封闭、邻近、图形与背景关系原则。有兴

趣了解格式塔理论详细信息的同学，可以百度一下（格式塔心理学（gestalt psychology），又叫完形心理学，是西

方现代心理学的主要学派之一，诞生于德国，后来在美国得到进一步发展。该学派既反对美国构造主义心理学的元素

主义，也反对行为主义心理学的刺激—反应公式，主张研究直接经验（即意识）和行为，强调经验和行为的整体性，

认为整体不等于并且大于部分之和，主张以整体的动力结构观来研究心理现象）

我最爱的格式塔理论案例就是 WWF 的 logo 中那个熊猫图标，它利用了格式塔“封闭原则”来完成熊猫图形，事实

上，那只是一些分散的元素。（如图6）

格式塔理论提醒着我们，不但要考虑画面中有什么，更要考虑画面中没有出现的又有什么……（是不是很容易呢？）

放射现象

如果设计一款白底上的深色 logo，那么，势必也需要制出深底上的反白版本。

大部分人认为只需要将 logo 的颜色改为白色就大功告成了，然而，事情却并没有那么简单。你会发现一些很奇妙的

状况……反白的 logo 看起来似乎更“肥”一些，颜色的对比让同一个 logo 看起来像增了肥一般！是不是很奇怪？

这个错觉就叫作放射现象。（如图7）

幸运的是，有一个很简单的解决方法。在设计 logo 的反白版本时，可以加上细细的描边，将其扩展成图形，再用

 Illustrator 的路径寻找器来把它删除。那么，具体要去除多少“重量”，就要由你的双眼来决定了。我们的终极

目标是让反白版本的设计在视觉上看起来和黑色版本精确相同。

以上这些例子就是我在设计 logo 时会考虑到的视错觉状况。